今天是万圣节，但恐怖电影的市场环境却在中外展现了两条截然不同的“阴阳路”。
本周北美票房榜，《电锯惊魂8》、《黑疯婆子的万圣节2》当仁不让坐上冠亚军宝座，而年度现象级恐怖片《小丑回魂》则已经席卷6.6亿美元票房，比《金刚狼3》、《速度与激情8》等大片还高。
而恐怖片在内地大银幕上，向来不是个讨喜的品类。无论是引进片还是国产片，近年几乎没有口碑与票房齐飞的佳作出现，上周五邱礼涛新作《常在你左右》上映，作为香港恐怖片经典IP“阴阳路”系列的重启项目，《常在你左右》在内地开场也不温不火，目前票房累积只有三千万，排片从首日14.8%下跌至9.3%。
港产恐怖片在内地市场遇冷也不是第一遭，对于曾经辉煌一时、甚至被称为香港电影低潮时“救市”产品的香港恐怖片来说，这个经典类型正面临着一个无奈与忧伤的档口。
在这个档口，《常在你左右》出现在内地院线，也算是个意外之喜。从纯港产到中港合拍，恐怖片昔日的辉煌以及如今登陆内地市场的步履维艰，值得我们温习与反思。
裹好你的小被子，我们来度过一个恐怖片之夜。
1.成本5000万，黄金组合重启“阴阳路”系列
恐怖片曾经是香港电影非常拿得出手的类型之一。1997年，由南燕监制、邱礼涛执导、古天乐主演的《阴阳路》上映，一炮而红，此后该系列以平均每年两部的频率上映，十年间有20部电影上映，系列前三部都保持票房高水平。
其中第二部《阴阳路2：我在你左右》票房成绩最高为649万港元，从第四部开始票房成绩下滑，第七部邱礼涛退出、古天乐退居男二，第八部南燕、邱礼涛、古天乐黄金组合全部退出，之后的“阴阳路”系列大多粗制滥造，质量迅速下滑，这个系列也随之暂停出产。
五年前，南燕和唐文康就萌生重启“阴阳路”系列的念头，这个念头刚提出来时，邱礼涛的第一反应就是：“啊能拍吗？”
作为执导《八仙饭店之人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》的香港CUT片鼻祖，以及一手打造“阴阳路”品牌的恐怖大师邱礼涛深知内地上映规则，今年他的两部恐怖片也只有《常在你左右》删减过后（内地上映版本有两分钟删减）在内地上映，另外一部由黄秋生主演的《失眠》无缘内地院线（后者是真的很恐怖，也很血腥....）。
影片也有内地资方广东昇格传媒的加入。《常在你左右》制作成本相较二十年前翻了十几倍，据影片制片人、广东昇格传媒CEO黄俊淇介绍，此次制作费用在五千万以内，宣发费用也是千万级别，在目前港产恐怖片领域算是顶级制作了。
在黄俊淇看来，“香港恐怖片的精神就是善于利用华人文化的价值取向去引起观众共鸣，营造恐怖的自我心理暗示”，这次《常在你左右》也试图将香港恐怖片的精神内核保留，同时影片的拍摄及后期均在香港完成，希望能最大程度的复原“阴阳路”这个经典IP。
作为“阴阳路”系列重启项目，《常在》主打情怀，南燕、邱礼涛、古天乐黄金组合重聚，为影片上演一出老友记，同时林家栋、张智霖、佘诗曼、蔡卓妍、林雪、罗兰、苑琼丹这些经典港片老面孔均出现在片中。
对此，黄俊淇表示“他们对于自己本土这样的类型电影大力支持”，情怀是弥漫在影片内外最浓烈的一股情绪，包括影片中反复出现系列主题曲《迷途》，重现了古天乐在《阴阳路》中微笑挥手的经典一幕，“鬼后”罗兰仍是该系列最具代表性的符号人物存在。
片方对于影片的预期票房能够过亿，很显然目前的影片成绩低于预期，关于电影这次是否能够收回成本，黄俊淇也表示影片还将陆续在海外上映，最终收益尚不可知。
2.内地上映香港恐怖片现状混乱：三年五部片，票房成绩参差不一
内地院线上的恐怖片市场一向萧条，近几年每年上映的恐怖片有三十部左右，但除了2014年的《京城81号》有过短暂的火爆，一举拿下4.12亿票房，近几年恐怖片再无爆款出现。
作为香港电影经典一支的香港恐怖片，在内地大银幕上的身影更是少之又少，从2015至2017三年间正式在院线上映的香港恐怖片（含合拍片）只有五部（《常在你左右》算在其中），而且还存在旧片重上的现象，《午夜43》14年在香港上映一年后才在内地上映，《心惊胆战》在内地的上映时间也比香港延后了一年半。
近两年中国电影市场突飞猛进，院线电影破亿已经成为常态，但在这样的市场情况下，港产恐怖片目前均无票房破亿的成绩出现，除了2016年的《魔宫魅影》取得八千多万票房，《常在你左右》目前累积票房三千多万，其余影片的票房都未能突破千万，可见恐怖片在国内市场的境况相当惨淡。
除了票房成绩，这些影片口碑也全部扑街，在豆瓣上的评分均低于及格分数。其中让观众和影迷诟病最多的是影片故事凌乱。
影评人公元在接受小娱采访时表示：“过去一些香港恐怖片虽然制作粗糙，但故事内核很精致，因为故事讲得好，就算制作粗糙些，我脑补也可以脑补出（那些不完整或精致的地方）。”但在如今的港产恐怖片身上，投资成本比二十年前翻了十多倍，但这十多倍的价钱却没得到十多倍的市场回应。
曾经在上世纪七十至九十年代令无数人谈及色变的香港恐怖片，如今在内地影院陷入相当尴尬的境地，质量不佳、口碑下滑、票房冷场等问题频现，香港电影的黄金时代过去了，那么港产恐怖片的辉煌是否也随之消失了？
3.从高潮至低潮，香港恐怖片韶华远去，还能东山再起么？
香港恐怖片发端于上世纪六七十年代，到七十年代末八十年代初形成潮流和类型，主要有奇案恐怖片，如许鞍华的《疯劫》、邱礼涛的《八仙饭店之人肉叉烧包》，还有喜剧动作恐怖片，洪金宝的《鬼打鬼》、林正英的“僵尸”系列，1984年黄百鸣推出都市青春鬼怪喜剧《开心鬼》，树立了港产恐怖片的又一新类型。
九十年代香港电影产业开始走下坡路，被称为“救市”产品的香港恐怖片迎来新一轮高潮，这期间南燕与邱礼涛、古天乐联手打造的“阴阳路”系列，马伟豪、钱文琦和叶伟民联合执导的《怪谈协会》、钱升玮的《七月十四》等作品成为这一时期的标杆，但是这些作品都有一个共同特点，就是片中实实在在的有“鬼”，如此一来，这些作品必然与内地市场绝缘，就算是如今有翻拍经典的念头也成立不了。
而且，香港恐怖片许多都与社会问题挂钩，借恐怖片的模式隐喻社会现象，如彭浩翔的《维多利亚一号》反应香港楼市哄抬物价，《office有鬼》、《见鬼》等影片将视角瞄准现代人的生活状态，展现人与人之间的人情冷漠世态炎凉，而香港恐怖片中这些深入触及社会问题的表达方式，也与内地市场的需求有些不匹配。
早在十年前，香港导演就开始北上之路，随着内地、日本、韩国、泰国等地区电影产业的发展和崛起，香港不再是这一区域内的电影中心，香港本地市场萎缩，资源和资金也开始流向内地，而在内地市场为导向的制作环境中，恐怖片不是市场需要的主要类型，港产恐怖片半边身子也相当于进入冷宫，拍片的人少，产量下降，质量下滑都是随之而来的连锁现象。
同时，以前的香港恐怖片因为制作粗糙没有清晰版本，除了过去的固有观众外，对新的观众不能构成很大吸引力，观众的负增长以及部分流失也使得关注香港恐怖片的人越来越少。
在小娱采访过程中，万娱引力CEO周箫（万娱引力此次参与了影片宣传）也表达了他对于香港恐怖片现状的看法：“香港电影如今已经进入中国电影语境中，国产电影、电视剧、网剧以及网大都会分食恐怖片市场，港产恐怖片在内地上映受到一定局限，市场对于恐怖片的容量也相对较小。”
早年间倾向于拍摄CUT片的邱礼涛近两年也开始北上之路，据影评人公元讲述，在他之前对邱礼涛的一次采访中，他向对方提及早年间的一部导演作品《等候董建华发落》时，邱礼涛一脸惶恐，并不愿提及那部影片，所以早年可以拍出《八仙饭店之人肉叉烧包》这样缔造三级片影帝的邱礼涛，在面向内地市场的时候，也开始有所收敛。
而且，香港恐怖片在内地的发展也处于地区不平衡的状态，这类型影片明显偏重于华南地区而非全国市场，从《常在你左右》上映前的宣发策略和上映后的票房表现看，影片首映日在北京排片为11.9%，深圳排片17%，广州排片达到20.7%，其余四部影片的最高城市票房也均为广州和深圳。
《常在》片方也表示，他们为影片制定的宣发策略就是从广东地区辐射全国，目前《常在你左右》的票房贡献中有三分之一来自广东地区，而且在广东地区上映的版本多数为粤语版本。
当然，香港电影人也在进行重塑港产恐怖片辉煌的尝试。
2013年香港影坛掀起一阵“鬼片复兴”热潮，改编自李碧华小说的《迷离夜》、《奇幻夜》两部影片接连上映，获得不错的市场反响。
同年，麦浚龙导演处女座《僵尸》上映，将致敬香港僵尸片的情怀、炫酷的电影特效、掺杂日式恐怖的美学风格和精巧构思融合，可以说是今年香港恐怖片的优秀代表作，影片上映首周以468万港元位居当周票房榜冠军，上映两周票房累积达1116万港元，麦浚龙也凭借本片入围金马奖“最佳新导演”。
2014年张家辉转型做导演，前两部作品都执着于恐怖题材，接连推出《盂兰神功》和《陀地驱魔人》。今年邱礼涛的另外一部恐怖片《失眠》只在香港上映，它与以上影片都是因为众所周知的原因而无法进入内地院线，香港恐怖片仍旧在发展，但是那些“真”恐怖的电影在内地大银幕没法完全展现，或者需要进行后期调整才可以上映。
另外，也有人尝试在内地规则之下搞创新。2011年黄百鸣重启“开心鬼”系列，为了适应内地市场将影片设定改变，创建了一所魔法学校，那些鬼会的招式都被变成魔法，但是这样一改将影片中原本的东方文化变成了西方文化，不伦不类更让观众嫌弃。
如今《常在你左右》也是对香港恐怖片复兴的一种尝试，启用了大量明星出演，以多段叙事来讲述一个包含社会伦理、因果报应的故事。在小娱看来，恐怖片其实拥有一批固定的受众，如果片子质量过关、结合适当的营销，接了内地地气的港产恐怖片会走出自己的一条阳关道。
