直到陈柏霖站在《火王》的发布会现场，小娱仍然无法把他和漫画中男主角仲天的形象联系到一起。但看过陈柏霖试装的工作人员表示，他穿古装的样子，分明就是漫画里走出来的“仲天”。

昨天，由芒果TV、捷成世纪、美拉传媒、新力量影视、天娱传媒、艺势流影视等单位联合出品，漫改电视剧《火王之破晓之战》在银川开机。

《火王》是台湾漫画作家游素兰在1990年创作的一部少女漫画，作为《倾国怨伶》之后推出的古镜奇谈系列续集，《火王》是其漫画家生涯中人气最高的作品，因此漫改真人剧消息出来的时候，引起了不少粉丝的热议。

《火王》项目的落定，可以说是漫改真人影视剧的又一次大手笔。事实上，漫改剧从2016年下半年以来就热度不减，不少项目相继立项。到今年第二季度，包括《我与你的光年距离》、《奇星记》等在内的漫改作品已相继上线播出。

可以说，漫改真人影视剧已经进入了2.0时代：开发数量井喷、更多题材被开掘；大公司入局，视频网站也纷纷加入漫改行列；漫画IP从小屏逐渐走向大银幕，《不良人》、《一人之下》、《圣斗士星矢》、《我叫白小飞》（《尸兄》）等多个项目公布了真人电影计划。

1.漫改项目扎堆

据统计，截至2016年12月底，各大影视公司公布的漫改真人剧项目数量已达51部。

到了2017年，漫改影视作品又新增数十部，载体从网剧、网大逐步进入电视台和影院。热血少年漫、纯情少女漫比较受到影视公司青睐，不过类型涵盖范围也越来越广，科幻、武侠、悬疑甚至泡面番都成为改编对象。

拿国内漫画IP储备最多的腾讯动漫来说，平台上知名度最高的IP之一《尸兄》，已经确定由华策旗下克顿传媒制作真人电视剧，真人版电影也已经立项。《中国惊奇先生》、《通职者》和《一人之下》等也都已经确定将进行真人化影视改编，其中，《一人之下》漫改真人电影将由徐静蕾担任监制。

另外，随着《火王》漫改项目的推出，台湾漫画家必然会逐步进入大陆市场。娱乐资本论了解到，芒果TV在2015年就拿到了《火王》的全套改编权。制片人彭丹说：“当时在寻找IP的时候，芒果TV就看中了《火王》具有成为爆品的元素，比如涵盖了罕见而独特的世界观构架，以及人物的塑造非常饱满。”

不过因为跨越了几个不同的时代，每一个时代的服装造型都要重新制作，也使得整部剧的制作难度非常大。另外，《火王》对于演员的要求也非常高，比如男主要不断成长进化，并随着与女主感情线的变化都要有非常立体的呈现。

彭丹表示：“除了《火王》，芒果TV还买下来游素兰古镜奇谭系列的第一部作品《倾国怨伶》的影视改编权。”游素兰也透露，她的其他作品比如《巡狩人》和《钢铁天使》也都在和大陆的影视公司进行洽谈授权合作。

娱乐资本论了解到，《倾国怨伶》最早的影视改编权曾授权给东京电视台，但由于日本经济泡沫等多重原因，项目被一再搁置。“我的漫画故事构架都很大，还会用到非常多的古代景致与着装，开发难度会比较高。”游素兰表示，台湾本土资源有限，所以一直在看大陆这边是不是有合适作品影视化的机会。

如此看来，国内丰富的影视资源一直吸引着这些优秀的台湾漫画家，未来必然将会有更多的作品进入内地。

2.改编离谱，人设崩塌，漫改剧=漫画同人？

随着漫改市场的进一步扩大，能称得上精品的却无迹可寻。

今年以来的不少漫改作品既遭到原作粉丝的吐槽，也没有获得新的受众待见，两面都不讨好。“这部漫画基本被改的面目全非了”、“这不是我心目中男主角的样子”，大多时候都不免听到一些这样的议论。

就拿年初上线的漫改剧《我与你的光年距离》来说，有剧评专家点评就像看PPT或者超长广告片，让一个火爆亚洲的漫画IP看起来和那些套路的偶像剧没有任何区别。而小鲜肉吴磊主演的《奇星记》目前点击量还不足15亿，上线期间更是没有多少声响。

和文学IP不同，漫画在画风和视觉上对读者已经形成了一定冲击，所以漫改剧更应该在效果上下足功夫。目前不少漫改剧主要还是拍成网剧，预算并不充裕，特效就更是两毛五。

而且为了能够触达三次元观众，或者通过相关部门审查，漫改剧往往会在原作基础上做大幅修改，剧情天翻地覆，人设崩塌到“亲妈都认不出来”。有网友戏称，漫改剧完全可以看成是漫画同人，除了主角名字一样，和原作没有一毛钱关系。

《火王》电视剧版的改动会比较大，编剧饶俊透露，在设定上剧版主角仲天和千湄来自麦哲伦星系，听起来故事背景会偏向于科幻。游素兰也在采访中证实，电视剧版在人物设定上改动较多。

不过，台湾漫画教父红山人倒是非常看好《火王》的真人影视化。在他看来，少女漫只要开头规划得当，改真人剧是很容易的，少年漫改编就要难得多。

作为早年游素兰创作少女漫时期的老师，红山人告诉小娱，游素兰尤其擅长故事架构和角色塑造。这两点，也正是芒果TV看中《火王》的因素所在，“作为90年代的漫画作品，却包含了很多流行元素，比如霸道总裁、旷世绝恋、高能科幻。”

目前国内的漫画创作，大多都是文字编剧配一个画手，漫画家注重画风和画技，往往缺少对故事构架和角色塑造的功力，这样创作出来的漫画终究还是缺乏一定的生命力。“写文字的人很难创作出真正二次元受众想要的内容，短期之内这种模式可能会比较容易，但很难形成高质量的长篇之作。”

而且漫画和影视不一样，必须在前期就强化漫画角色的情绪点，使其能够在真人影视化之后引起观众认同。红山人说，这一点《火王》是具备的。

3.受众低龄化严重，创作前期要有影视化概念

漫改作品质量欠佳，一方面是市场环境的浮躁导致制作公司不走心。另外，就是不少漫画作品本身并不适合改编成影视剧，而大多数的从业者也无法辨别哪些IP有改编价值。

一位业内人士认为，像《圣斗士星矢》、《灌篮高手》这样的动漫，怎么改都会有问题，这受限于漫画角色的特性，无厘头、夸张的表演形式并不适合影视改编。

游素兰举了一个例子：“一场男女主表白戏，平面漫画就必须要配合夸张的表情来表现当时的心理状态，但换成真人戏剧，如果还是以漫画的形式去表演，就会过于浮夸。”

“我把自己的漫画写成小说，世界观和表演的形式一定会改，因为表现方式不一样，更何况是影视化。”所以，漫改剧对编剧的要求，可能比编剧改编文学作品更高，因为漫画改编相当于是一个再创作的过程。

红山人则表示：“漫改真人剧要在前期就有定向的规划，一开始就跟漫画家沟通好怎么发展影视剧特性的角色。而这种，也非常考验漫画家对角色塑造和故事构架的把握。”

漫画改编相较于小说，虽然已经有初步的人物形象，但由于受到篇幅的限制，往往没办法多线发展。“支线太多，就会把漫画的篇幅和时间拉得非常长，读者可能就没有耐心了。”游素兰说。

在她看来，目前少女漫画市场受众愈发低龄化，读者无法消化复杂的支线故事，看漫画成为消遣，这导致大多数漫画在世界观、内容和角色设计上都会比较简单。然而漫改作品面向的观众显然比漫画本身受众年龄层偏高，自然会觉得剧版内容单薄，而且人物表现蜜汁尴尬。

漫改剧要往前发展，或许更应该从源头抓起。如何为漫画改编作品找到合适的受众，是整个行业需要考虑的问题。