11月30日，主席在中国文联十大、中国作协九大开幕式上的讲话在朋友圈刷屏不少，不少业内同行都对大大说的“不让廉价的笑声、无底线的娱乐、无节操的垃圾淹没我们的生活”感到无比振奋。
其中，会议中发言道：“艺术家不能用无端的想象去描写历史，更不能使历史虚无化”，号召树立正确的历史观，回归严肃的历史精神。如果套到电视剧行业，此话似在对当前许多戏说历史、娱乐历史的电视剧提出批评，呼吁历史正剧多多出现，溯本清源。
然而，呼吁与现实情况存在着一定的割离。
自从2013年央一的《大秦帝国之纵横》之后，严肃历史正剧渐渐地在卫视上难觅踪迹，后来随着视频网站崛起，这个状况更是愈演愈烈。据悉，目前卫视平台播放的历史正剧，最近的案例则是央视一套2016年开年时播放的《抗倭英雄戚继光》。
同时，娱乐资本论了解到，几部颇受关注的历史正剧均面临周期长、联播变独播、积压箱底好几年的情况。例如，《大秦帝国之崛起》（系列第三部）12年底杀青后，目前正在与央视洽谈播出档期；《军师联盟》原定北京江苏播出，最后只剩江苏独播；有段奕宏、倪大红等豪华演员配置且成本较高的《谋圣鬼谷子》，杀青近三年仍未找到买家。
大大的呼吁是好的，然而这能帮到古装正剧吗？
1.连《走向共和》都被定义为“历史虚无主义”，历史正剧的边界很难把握
大大关于历史题材作品的讲话原文如下：
坚定文化自信，离不开对中华民族历史的认知和运用。历史是一面镜子，从历史中，我们能够更好看清世界、参透生活、认识自己；历史也是一位智者，同历史对话，我们能够更好认识过去、把握当下、面向未来。“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。没有历史感，文学家、艺术家就很难有丰富的灵感和深刻的思想。文学家、艺术家要结合史料进行艺术再现，必须有史识、史才、史德。
历史给了文学家、艺术家无穷的滋养和无限的想象空间，但文学家、艺术家不能用无端的想象去描写历史，更不能使历史虚无化。文学家、艺术家不可能完全还原历史的真实，但有责任告诉人们真实的历史，告诉人们历史中最有价值的东西。戏弄历史的作品，不仅是对历史的不尊重，而且是对自己创作的不尊重，最终必将被历史戏弄。只有树立正确历史观，尊重历史、按照艺术规律呈现的艺术化的历史，才能经得起历史的检验，才能立之当世、传之后人。
在这其中，提到不能使历史虚无化，实际上，“历史虚无主义”既是一个历史学术领域上的词，也是一个偏意识形态的词，很难把握其边界和尺度。
例如豆瓣高达9.6分的《走向共和》，是绝大多数人心目中的历史正剧，但它当年因为学术界的争议以及民间过度的舆论解读，同样曾被官方媒体称为“历史虚无主义”，如今，该剧在正版网络平台和卫视（即便深夜档）都难觅踪影。
也就是说，所谓的历史虚无主义，并非只是指戏说历史系列，当它涉及到具体的历史解读和角度时，它的边界在哪，还需慢慢摸索。
2.成本太高、积压多年成常态、联播变独播……古装正剧的现状日子不好过
曾几何时，历史正剧引发过很大轰动，《大明王朝1566》《走向共和》《贞观之治》等都是红极一时的历史正剧。这一类电视剧大多体量大、投入高、服饰布景考究，配备的都是一级演员。
拐点发生在2013年，平均收视0.7%的《楚汉传奇》创下了联播平台的收视低谷，之后《大秦帝国之纵横》在央一这样合适的平台，其收视也没能过1%。尽管这几部剧口碑都不错，但曲高和寡的历史正剧，收视群确实在不断收窄。
娱乐资本论总结了近几年主要的几部历史正剧及它们的播出状态。
娱乐资本论了解到，《大秦帝国之崛起》（系列剧第三部）12年底杀青后，目前正在和央视洽谈播出档期。
小娱从片方了解到，该剧目前正在和央视洽谈播出，但今年是长征胜利八十周年，央视有一系列的纪念长征胜利剧目，因此大秦的档期未定。之所以周期这么长，首先是因为经历了一次重拍，在重拍的基础上两轮送审原本的审核轮次也因此增加了，因为是国家级重大题材的项目，在审核方面会要求严格。
“就题材和体量来说，央视的主体受众是最合适的选择，当然我们并没有忽视卫视，卫视方面正在沟通播二轮。”片方负责人告诉小娱。
实际上，卫视在接手这样的“烫手山芋”时也会考虑再三。一位不愿透露姓名的卫视负责人告诉小娱，曾经有一部讲述张居正故事的历史正剧本已确定在东方卫视播出，但因当时传言该剧影射一位领导人，最后该剧撤播。直到四五年后该领导人卸任，该剧才得以“重见天日”。而央视的政治敏感性显然不同于一般的卫视，有央视作为风向标，其他卫视才敢跟在其后伺机而动。
总局对历史正剧的管束其实非常细致。吴秀波主演的《军师联盟》，原先确定北京、江苏两台联播，但最后北京离席，江苏独播，据知情人透露原因是北京卫视并不看好这个题材，但编剧汪海林（《楚汉传奇》编剧）却认为，该剧的故事可能是其最大雷区。“总局不鼓励将三国里的某个人单拎出来做故事主线，这部剧可能触到了这点。”据娱乐资本论了解。《军师联盟》讲的是大反派司马懿的故事，这是否会有影射的可能？
《军师联盟》
除了政治风险较大，成本高昂也是古装正剧的共性之一。《大秦帝国》片方负责人告诉小娱，即使第三部《崛起》开机于五年前，但成本都已过亿，如今还有一些后期的成本，仍然在不断往上加。
集结了段奕宏、倪大红等影星、郭宝昌担任艺术总监的《谋圣鬼谷子》杀青于近三年前，知情人透露，该剧刚好卡在一剧四星到一剧两星的关口，本身成本已经偏高，而电视台又出不起这个钱，于是就一直被耽搁了下来。
价钱，始终是这些古装正剧绕不过去的一个坎。成本高意味着卖剧价格也会居高不下。据悉，《军师联盟》江苏独播价创下了男性题材的新高，而联播的话，两家卫视每家要出280多万，这个价格都快到《如懿传》或《琅琊榜2》了。北京卫视退出，除了可能有政治风险外，成本也是问题之一。
除了这几部关注度较高的历史正剧之外，目前已知的还有将近10部同类型电视剧，或卡在长周期里，或卡在成本与价格的矛盾里，或卡在政治风险里，总之，这些古装正剧的处境颇为严峻。
3.《1566》成B站红剧、明年重庆卫视将重播，历史正剧的春天真的要来？
尽管日子不太好过，但娱乐资本论通过调查发现，民间对于这一题材的渴望，与大大的呼吁是一致的。在年轻人聚集的B站，《大明王朝1566》《走向共和》等都是“网红剧”，尽管B站没有这些电视剧的正片可以观看，但反而误打误撞造就了一种“饥饿营销”，各种网友剪辑片段颇为红火，各种姿势的解读网友们照单全收。
一位正剧爱好者、同时也是B站资深用户如此分析：历史正剧的剧情、台词在设计时并无他意，但却意外戳中了年轻人的萌点、G点，并借此在网络上二度传播，可以很有效地提高剧集的知名度、热度，会带动更多年轻人“入坑”。
近些年来，通过张局座走红、《那年那兔》风靡、facebook表情包大战等事件，也可以看出年轻人对国家和民族的关切，以及对中华历史的认同。
另一方面，历史正剧往往追求品质而非小鲜肉，像《走向共和》剧组对演员的自我要求很高，提前到剧组的这45天是没有工资的，愿意就来，不愿意就请走，不管你名气有多大，所以《走向共和》的剧组的拍摄状态是非常好的。许多演员早上五点就准时起床背台词，找状态，要是有谁偷懒，台词没说好的，大家都会鄙视，压力是很大的，所以每个人都全力以赴。这种剧往往缺乏爆点，但因为其高品质能慢慢扩散口碑，也能吸引一批固定的受众。
这么看来，历史正剧将来的主力输出频道，确实真的可以考虑转向网络。
可以佐证的是，在《大明王朝1566》十年版权到期之时，居于三线卫视的重庆卫视火速买下了其重播权，并高调宣布将于明年重播，这种早已没有商业效应也不是主流类型的老剧为何会被抢购？
可能，民间的声音始终还是被官方注意到了，如今，大大的讲话算是为历史正剧“正名”了，然而市场环境很难因为一次呼吁而彻底扭转，如果有明确的制度设计为这些历史正剧保驾护航，它们的春天将可能真的到来。
