作者|阿po

2024年，观众想看好剧，已非难事。

开年就出热剧成了长视频平台的“传统技艺”，《人世间》《狂飙》《繁花》《南来北往》年年如是；“喜人”纷纷出演喜剧，以最强的适配度让市场悄然掀起一阵“新喜剧”之风；《追风者》《大江大河之岁月如歌》《城中之城》里，可以看清不同岁月里“时代”与“人民”的风貌与信仰；“后五一档”横空出世《我的阿勒泰》，让所有人重新认识阿勒泰这个美丽的地方，诞生出全新的治愈系叙事……

打开视频平台与电视台，还是那些感情、那些现实、那些题材，“似乎没变，又好像变了不少”，故事变好看变精彩了。

不可否认剧集市场曾经陷入过一段时间的低谷，平台砸钱培养市场，短视频等新娱乐方式抢夺观众注意力，剧集除了“大IP+大流量”的固定公式之外就讲不好故事了？当然不是。

近期小娱和很多制片人聊起这半年来的剧集市场，大家感受一样，长视频的剧集创作者似乎总是越困难越奋起，所以降本增效走入第三年，影视人学会了不冒进，踏踏实实把眼前的人们和现实的故事写好。就像爱奇艺首席内容官王晓晖今年提出的“向上创作，向下共情”，中国有多广袤有多悠远，创作的空间就有多开阔。

2024年剧集观众“吃”得更好了，长视频平台的创作心态也更坚定了。

剧集市场的视野更开阔了

今年上半年的剧集市场不再只有开年出热剧，腾讯视频从《繁花》到《庆余年2》不乏“天龙人式”大男主，优酷从《花间令》《惜花芷》到《墨雨云间》古偶剧里复仇女主与家宅群像接连不断，爱奇艺则从《南来北往》《城中之城》到《我的阿勒泰》坚持继续在不同的时代背景和文化土壤上挖掘小人物的故事、深耕现实主义题材。

社交平台热议的话题似乎不再热衷大男主大女主身上绿叶独配一朵花的“独角戏”，于是配角二创剧增，NPC系统意识觉醒文成标配，观众在追剧时对全员角色的分散关注，来源于2024年剧集本身的视野变开阔了，创作者“看见”更多的小人物，更易呈现出戏味十足“群像”故事。

从电视台“大女主”古装剧王时代转变至如今“群像”刻画颇深的现实题材时代，是社会与行业变化后，大众希望以荧幕为镜，看见更多“自己”的迫切需求。

这种群像在不同的文化背景下，会变得格外细节。就好比《南来北往》与《繁花》分别描述着东北与上海在不同地域里小人物随着时代变迁的成长。

再说得细一些，前者是与《人世间》相似的东北大院群居生活的特征，把视线辐射到铁路警察与之打交道的火车乘客中，流动的人群为大院群像故事增加了动态感；《繁花》里的群像则更具有南方城市里人物的个体感，男女老少都带着上海滩式的孤勇，为真实的人物增加了适当的想象。

当地域背景来到大西北的新疆牧区时，就可以是《我的阿勒泰》里汉族与少数民族共同生活的群像，不同民俗文化的对撞与草原生活的和谐，是过往影视剧中极为少见的，创作者挖掘出了更多过往未触达的人群，以短短八集的长度把每个人物印在观众的心里。

这个故事里，除了热爱文学的少女文秀与哈萨克少年巴太，人如其名的张凤侠、丈夫去世带着一儿一女寻找新生活的托肯，都不再是传统意义上“谁的母亲”形象，而是放大了她们自我生活的追求。在每个人都更需要个体存在感的当下，影视剧群像中的不同角色也不会再被剥夺第一身份而只以家庭身份存在，市场创作中对个体人物的尊重就是这样越来越具体的。