昨日（9月19日）晚，播出仅一期的《见字如面2》突遭下架。目前节目组尚未有官方回应。该节目制作公司则回复娱乐资本论称“我们也在等待”。
这已经是继《锵锵三人行》《极限挑战3》后，这个月停播的第三档综艺节目。其中从去年年底开始，语言类节目就成为了停播重灾区。《老梁说故事》《金星秀》《锵锵三人行》相继停播；
非语言类节目的日子也不好过，《极限挑战3》加入了“素人”“公益”元素，却疑因“节目中传播勾心斗角的消极负能量”而被叫停，另有消息称，正在招商的新一季《奔跑吧》也遭遇不测。
比起讨好受众，满足政策要求固然更加重要，毕竟后者决定生死。
于是，平台方和制作方开始寻找看似“更安全”的路径，扎堆涌入文化类节目，2017年，仅卫视端就有近20档文化类综艺相继破土，大有“红海”之势。《见字如面》在第一季攒足了话题和口碑后，第二季更加来势凶猛，首期节目上线7天，播放量破3亿，相关视频被《人民日报》等主流媒体转发。目前，节目在豆瓣的评分已达9.5分，有80.6%的观众给了五星。
然而第二期节目还未上线，即遭停播处理，让人不禁揣测背后原因。文化类节目存在哪些风险？审查的边界究竟如何把握？《人民日报》护航都不能保其周全吗？
1.价值导向？敏感题材？《见字如面2》有多少种下架的可能
回顾《见字如面2》的停播，整个过程显得极为仓促。9月19日上午11点，节目官微@在此见字如面 还照例推送了第二期节目预告及视频入口链接，然而到了晚上8点，链接已显示无效。第二季首期节目也遭下架，第一季的节目尚能完整观看。
于是，对于停播原因的猜测，多集中在第二季第一期节目的内容上。
首期节目以“生死”为主题，分享了6个信件，包括：
1.太平轮生还者周侣云写的家书（读信人周迅）
2.吴三桂写给父亲吴襄的诀别书（读信人赵立新）
3.台湾作家黄春明写给已自杀了的儿子黄国峻的信（读信人李立群）
4.烈士陈怀民的妹妹陈难写给美惠子的信（读信人周迅）
5.琼瑶写给儿子儿媳的公开信（读信人归亚蕾）
6.白血病李真写给母亲的信（读信人黄志忠）
究竟是哪封信出了问题，目前还难有确凿结论。不过小娱发现，在腾讯视频上，“吴三桂信件”的视频CUT版在节目遭下架后，即被同步删除，关于“涉及敏感历史人物”的讨论也占据话题中心。
然而，在两天前的节目群访中，《见字如面》总导演关正文还提到了对于这封信件的选择原因，“这封信为我们打开了认识历史人物复杂性的一扇窗口，不是为他翻案，而是对于任何一个历史人物，我们都可以有更多元的观察视角。”
也许正是这个“多元视角”惹了祸。对于一些已经被官方口径定了性的历史事件与历史人物，是否容许其他角度的解读？
在《见字如面》的节目中，读信人赵立新模仿吴三桂的口吻读出其在信件中的无奈，展现出一个与历史书中的卖国大奸臣完全不一样的形象。拆信嘉宾许子东当场直言“毁三观”。
尤其读信人赵立新还曾在采访中比较高调地表示“不管吴三桂是怎样的一个众说纷纭的人物，就他写的这封信而言，写得很好”。
将一个刻板印象中的人物剖析出不一样的“人味儿”，这固然能启发受众的思考，但这种表达空间，我们是否拥有？
语言是这个世界上最难把控和量化的事物，“有人说你导向有问题，你就有问题”。再加上缺少娱乐向的营销噱头，文化类节目一度被视为“流量洼地”，在收视率和招商效果上表现平平。
例如第一季《见字如面》在无任何赞助商加盟的情况下裸奔上线，而据关正文当时所言，这在文化类综艺中属常见现象。但出乎意料的好评，以及包括《朗读者》在内的众多文化类节目一齐共振，这一门类瞬间成了抢手货。
《见字如面2》就已经有了冠名。流量也很可观，首期播放量破3亿，几乎是第一季12期的总和，也给冠名商“人人贷”带来极大曝光。纵观《见字如面》的发展，实际上是一条从口碑沉淀，到实现政策和商业价值平衡的完整路径，给更多文化综艺制作方带来信心。
然而，此次停播让大家意识到，文化类综艺绝非“政策避风港”，以情感输出、价值传导为内核的文化类节目，面对的审查环境也许反而会更复杂。
“是否过度娱乐化、明星化，其实是相对容易把握的标准，而语言类、文化类节目对意识形态、价值观的传达于细节处，更加潜移默化的，在这个层面上，你很难衡量标准究竟在哪儿。”一位业内人士告诉娱乐资本论。
盘点近期遭停播的综艺节目，脱口秀占据半数，而对于其停播的猜测，也集中在“价值导向”问题上。而在文化赛道，有着央视背景的节目也未能幸免，2016年，首档明星寻根，探寻家族历史的纪录片《客从何处来》因“涉及敏感题材”遭停播，止步第二季。
《客从何处来》
2.政策“紧箍咒”不断趋紧，审查边界究竟在哪儿？
综艺停播、延播的原因有很多。见证台湾综艺由盛转衰的《康熙来了》在播出12年后，挥手告别，此外，还有节目因收视表现不佳遭腰斩；更多的节目由于招商不利，入不敷出，而无奈收场，这一点，在网综市场表现更为明显，除去各大视频平台重点推出的部分优质网综，其余50%的节目都处于裸奔状态。只能是“赔本赚吆喝”，或者扩充平台版面。
但政策仍然是最紧的“紧箍咒”。近几年，越来越多的综艺节目由于政策原因遭停，类型覆盖真人秀、选秀、脱口秀，遭停播的原因也各不相同。究竟审查的边界在哪儿？小娱梳理了自2011年，“限娱令”提出后，广电总局陆续发布的管理条例，试图查找一个可寻的边界。
2011年7月，广电总局专门召开了“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，同年10月下旬 ，“限娱令”正式下发，自此，各电视台延长了新闻类节目、纪录片的播出时间。
2013年10月，广电总局发布"加强版限娱令"，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档。
2015年，广电总局把矛头指向了真人秀节目，要求真人秀节目要更加关注普通群众，避免过度明星化。
2016年，广电总局从数量、节目内容、播出时间等方面严格控制未成年人参加真人秀，开启“限童令”，同年下半年，提出“限韩令”，韩综被下架，与韩国沾边的各种综艺开始拒用韩国艺人和团队。
今年6月，广电总局印发《总局进一步加强网络视听节目创作播出管理》，要求“唱响主旋律、传播正能量。反对拜金主义、享乐主义、极端个人主义等不良风气。”8月，广电总局再度发布《关于把电视上星综合频道办成讲导向、有文化的传播平台的通知》，细则指出，“影视明星参与综艺娱乐、真人秀等节目要严格控制播出量和播出时段”，自此，多档综艺避开黄金时段，东方卫视《极限挑战3》由之前的周日晚上9点改为10点，浙江卫视的《挑战者联盟3》改到了周六晚10点。
从条例的发布节奏和内容中，我们不难发现，综艺市场政策监管力度之大，超过了以往的任何一个时期。频繁下架的综艺节目也不断给平台和制作方敲响警钟，而是否将导向争取放在首位，如何规避风险保障节目正常播出，显然成为整个行业需要深入讨论，以及刻不容缓付诸实践的重要话题。
