2014年9月，公安部新闻宣传局找到老朋友陈育新，希望他能把前一年发生在广东的12.29扫毒行动改编成电视剧。陈育新写剧本一向很快，几个月后，剧本完工，过审也很顺利。渡过了原以为最难的审查关，没想到接下来的“破冰之旅”才刚开始。五年里，这个项目几次易手，辗转多家平台，终于在最近开播，成为第二季度唯一的爆款。
这部改编自雷霆扫毒“12.29专项行动”的缉毒剧，可以算作电视界的《红海行动》：由公安部牵头，民营影视公司和视频网站操刀，在爱奇艺和CCTV8播出。
这样的合作模式在此前还没有先例。如果配合不好，难保不会生出网台观众都不买账的“怪胎”。所幸目前的结果还算让人满意。播出过半，《破冰行动》豆瓣评分高达8.4，在猫眼专业版上的热度值稳居第一。据云合数据，这部剧的有效播放市占率也已连续多天登顶。
这样的播放成绩已经超出了制片人刘燕军和导演傅东育的期待。和视频网站合作，对这两位年过半百的传统影视人来说还是第一次。和公安部合作，不管是对他们还是对爱奇艺，也都是第一次。这样一群此前几乎没有交集的人，是如何拍出《破冰行动》这种硬核涉案剧的？
娱乐资本论的矩阵号河豚影视档案（id：htysda）深入《破冰行动》幕后，采访了平台制片人、承制方制片人、导演和编剧等多位核心人物，复盘了整个项目从无到有的全过程。从筹备到播出，《破冰行动》经历了三次产业上的破冰：一是拍摄真实的大案特案，二是网络平台在公安部重大题材上的参与，三是传统涉案剧的创新表达。
1. 第一道冰：拿捏真实大案的尺度表达
《破冰行动》要破的第一道冰，是对真实大案特案的表达拿捏。
做悬疑题材很重要的一点是真实感。越真实可信度越高，观众的代入感也越强。近年来由于政策原因，很多刑侦剧都选择虚构背景，感染力大打折扣。但根据真实案件改编的《破冰行动》没有这个顾虑。
“真实案件改编”在给《破冰行动》增加戏剧张力的同时，也加大了过审难度。好在这是公安部的“钦点项目”，从创作初期公安部就和编剧密切沟通，帮助编剧更好地把握尺度。2014年9月，编剧陈育新接下了这个艰巨的任务。
和陈育新一同接下这个项目的，还有京默影视的总经理才治钧。两人几次前往“雷霆扫毒”行动的发生地广东，走访了近百名参与过此事的干警。雷霆扫毒“12.29专项行动”发生在2013年12月29日，当天凌晨广东警方突袭博社村，一举摧毁了十几个特大制贩毒犯罪团伙。在采访过程中，陈育新获得了大量生动的素材。但对于创作来说，还是远远不够。
“在现实中，博社村是明目张胆地制毒。但在剧中，塔寨的制毒产业链一开始是在地下的。前期挖出贩毒集团的过程得自己虚构。”陈育新告诉小娱，他拿到的素材大多是关于抓捕行动的，前期如何侦破，如何发展线人，如何定方案的部分素材较少，并不好写。
另一个难改编的地方在于主角。选谁当主角呢？一方面，这个主角必须得是基层，因为这样才能深入制毒村。另一方面，这个主角还得连接公安局和香港线人这两条线，贯穿全剧。为了把塔寨制毒、公安审讯和香港线人这三条线结合起来，陈育新虚构了一个角色李飞，他是东山市公安局一名警员，养父是省禁毒局副局长，生父是香港线人。
这样的人物设定颇具戏剧性。如何在这种戏剧性的设定下确保真实性，就很考验编剧的功底。所幸还有大量真实案件可以化用。比如剧中林水伯为了帮儿子戒毒，以身试毒染上毒瘾。林水伯的学生在家里剥胶囊制毒，一个月能挣一万，这也是发生的真实故事。
遇到不好拿捏的地方，陈育新会和公安部求证一下。一些真实故事并不适合表现，比如缉毒警察卧底的故事，还有详细的制毒过程和侦破手段。创作上并不鼓励描写警察卧底的情节。这是港剧常用的戏剧表现形式，但不太符合内地的国情。陈育新表示，剧中没有一个卧底，都是线人。这样既可以有刑讯逼供的场面，也能有黑吃黑的情节，更有戏剧张力。
对反派的处理也需要格外小心，不能让反派的魅力太大，盖过正面人物。之前，陈育新写过一部剧叫《征服》，所有剧情都围绕着大反派刘华强展开，但如今已不再允许表现这种绿林好汉式枭雄。如何拿捏尺度？陈育新表示，除了把警察写得更强大以外，还要注意切入角度，把更多的笔墨放在心理描写上，增强文化性。
从公安部对合作伙伴的选择上，也能看出官方对这类真实大案改编项目的谨慎。陈育新写了二十多年刑侦剧，经验丰富，早在2012年就和公安部合作过缉毒剧《湄公河大案》。该剧于2014年在CCTV1播出，是涉案剧“十年禁播令”的首位破冰者。京默影视也早在2013年就和公安部合作过涉案剧《穿警服的那些女孩儿》。
尽管陈育新供职于中国电视剧制作中心，算是对政策十分了解的体制内编剧，《湄公河大案》还是折腾了他很长时间。“策划会开了七八次，每次开会与该案件相关的各部门领导都要在，剧本写了一年多。”陈育新表示。在往常，这样的剧本他只用写四个月。
在拿出了六版完全不同的、每版都有十几万字的大纲后，《湄公河大案》终于可以开始动笔写了。经此一役，陈育新才算对公安部的思路有了深入了解，在写《破冰行动》时就游刃有余多了，尽管审查过程依然细致，但过审十分顺利。
“能否过审是看整体导向而非具体细节。”在《破冰行动》的导演傅东育看来，《破冰行动》中虽然也有很多突破尺度的镜头，比如官员受贿、毒贩制毒等，但整体的导向很正面，就是突出缉毒警察的忠诚和信仰，“整部剧要足够正能量，给国家和人民以希望感。”
傅东育强调，故事情节是主题的载体，只要主题是在阳光之下，尺度自然放得开。“很多影视从业者一提起审查就感到恐惧，其实不是这样的。你们什么时候去参加一次研讨会就知道了，审查机构的人都是就艺术谈艺术，文化素养很高。”对于主题正面、剧本优秀的涉案剧，都会“开绿灯”。
2. 第二道冰：找到最愿意买单的人
打破了第一道冰后，随之而来的是第二道难关，是网络平台如何出品公安部重大影视项目。
为了更好地平衡创作，公安部找来了擅长拍摄主旋律题材的欢乐源泉影视，由该公司的总经理刘燕军担任这部剧制片人。2015年，陈育新写好剧本后，片方一边报审剧本，一边寻找播出平台。
虽然有着公安部的加持，但《破冰行动》在寻求投资时依然面临重重坎坷。刘燕军先后接触了两家一线卫视，甚至陈育新还根据对方要求修改了好几版剧本，但最后依然没有谈成。转眼到了2017年，平台还是迟迟没有敲定。刘燕军又联系了两家视频网站，其中一家以“我们这里一堆公安部金盾的题材”为由拖了几个月没给回应，爱奇艺则反应迅速，一周后就联系了他。
“我一看这是根据真实大案改编的，就说要抢。真实案件关乎国计民生，有极强的社会关注度。”爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹告诉小娱。项目报上去后，获得了龚宇和王晓晖的支持。于是，《破冰行动》成为爱奇艺投资过亿的头部项目，网络平台正式参与到公安部的重大影视项目中。
此时整个项目除了剧本，导演和演员都还没有完全确定。爱奇艺考察过很多导演，都不是很满意。市场上很难找到既懂政策又有网感的导演。最终，在定下曾担任《战狼2》执行导演的刘璋牧后，临近开拍前一周，片方又请来了早在2015年就看过《破冰行动》剧本的导演傅东育。
“绕了一大圈，最后还是我来导，不得不说这是缘分。”和刘燕军因拍摄涉案剧《国门英雄》相识，认识近十年的傅东育笑道。对于视频网站的顾虑，他俩看得很开，“他们‘嫌弃’我们老，觉得我们太传统也正常。一开始平台方也有点担心，问我傅导能行吗？我说把‘吗’去掉。”刘燕军表示。
对主要面向年轻受众的视频网站来说，把这么大的项目交给一个从未合作过的传统影视公司，确实有很大风险。从组局开始，爱奇艺就牢牢地把控着整个项目。用刘燕军的话来说，爱奇艺“几乎要折磨死傅导了”。对剧集风格、节奏乃至配音等细节，双方都要经过充分讨论。
整个拍摄过程历时5个多月。刘璋牧主要负责动作戏，《破冰行动》开篇的雨夜塔寨戏就是他熬了五个大夜拍出来的。傅东育则主要拍文戏，剧中每一场暗流涌动的审讯戏都出自他之手。广东省公安厅还特意成立了一个警务协调组，调配真实警力配合拍摄。剧中涉及到在法国执法的部分，就由公安机关出面与法国警方交涉。
即使从业二十多年，参与这么大的项目，对傅东育来说也是第一次。如何同时协调三个组，做好应急预案成了头等大事，尤其是这种特殊题材。对于可能会碰红线的镜头，傅东育都会多拍几个备用版本，后期过审时如果遇到困难，就可以拿出来顶上，以免整段全删导致剧情不连贯。
对于整部剧的类型和风格，爱奇艺也和主创们经过深入讨论。“网剧对类型化的要求更高，一定要把类型做到极致，才能吸引核心受众。”在比较了多部同类型剧集后，傅东育决定拍一部国际化的涉案剧，重点在于挖掘人性而非呈现大场面。
在傅东育看来，李飞就像堂吉诃德，塔寨制毒集团的首领林耀东则是教父。作为全剧最大反派，林耀东有着浓厚的宗族情怀，他希望通过贩毒，把塔寨建成一个理想社会。而作为正派代表的李飞，也并非高大全式人物，多次因为冲动冒进坏事。
《破冰行动》中各色人物复杂的性格呈现，印证了当局对影视作品的态度：在整体导向符合大方向的前提下，艺术表达优先。喊口号式的主旋律表达已经被抛弃，主题阳光、人物立体，甚至尺度稍大的主旋律作品，才是现今最需要的。
3. 第三道冰：把主旋律作品拍出网感
解决了前两个问题后，最后一步，就是如何把这类主旋律题材拍好看。
“传统”是爱奇艺对《破冰行动》的主创团队最担心的一点。最早进入《破冰行动》这一项目的两家公司，京默影视和欢乐源泉此前都没有制作过网剧，制片人刘燕军、导演傅东育和编剧陈育新也都已年过半百，看起来不够有网感。
为了增强网感，在演员配置方面，爱奇艺出面邀请了黄景瑜担任主演。黄景瑜本人拥有大量年轻粉丝，因为出演主旋律影片《红海行动》也有一定的国民度。事实上，《破冰行动》的第一批观众，就有相当一部分群体是黄景瑜的粉丝。
在确立了《破冰行动》的“偏写实、重人性”的风格后，平台和创作团队开始考虑剧集节奏。年轻人到底喜欢什么样的节奏？编剧陈育新在写剧本时，并没有考虑过所谓的“网感”，“讲故事的套路都是相似的，一百多年来都没有变化。都说年轻人喜欢快节奏，但并不是镜头短就叫节奏快，要看人物关系和戏剧张力。”
老一辈的创作者对现在年轻人爱看的“快节奏高能剧情”大多持不同的看法。《破冰行动》播出过半，一些观众觉得节奏变慢了，傅东育却并不觉得。“观众觉得慢，是因为情节推动变慢了。但你能说那些看似在重复剧情的审讯戏慢吗？”在他看来，审讯中双方无言的心理较量，也暗藏着丰富的信息。
这是传统影视创作者对艺术观念的坚持，但这并不意味着他们不愿改变。《破冰行动》有两个剪辑版本，爱奇艺版的剧情更加悬疑烧脑，央视版则主要以正序为主，故事更好懂。这主要是为了适应不同的受众群体。爱奇艺版的开头，傅东育剪了十几版，最终确定以“塔寨雨夜，村民阻止李飞抓人”作为开头，奠定全剧的基调。
在戴莹看来，这场戏至少有两个作用：一来表现了全剧的核心冲突，即东山缉毒警察与宗族情结浓厚的制毒村之间的矛盾。二来观众会自然代入李飞的视角，跟着他去探案，这样更有沉浸感。
“最早的剧本主要是事件为先，但我们认为最好是人物先行，以一个人物的视角带着观众去介入。所以我们就把李飞这个人物提炼了出来。像现在的开头，大家就会觉得李飞‘好惨一男的’。”戴莹表示。
同样为年轻用户考虑的，还有相比原剧本新增的马雯线。在最早的剧本中，李飞的女朋友是护士陈珂，没有女警察马雯这个角色。但在目前呈现的剧情中，陈珂是李飞的好友宋杨的女朋友，马雯则在保护李飞的过程中和他建立了深厚的战友情。马雯和李飞之间有趣的互动过程，是在严肃的查案剧情之间的调剂。
经过爱奇艺改动后的剧本到傅东育手中后，他并没有马上照拍，而是拿出陈育新的原剧本仔细比对。“原剧本一定是逻辑最严密的版本。改动后的剧情得符合逻辑才能用。”
在后期过程中，平台也充分考虑了下沉用户的接受度。香港部分的配音，到底是用粤语还是用普通话？考虑到年龄较大的观众不爱看字幕，最终片方决定全部配“港普”，既能保留香港特色，又能让观众轻松听懂。对这群香港配音演员来说，这样的配音体验也是第一次。
“一部剧要想出圈，必须打中三四线城市的观众，所以要在配音上迁就这部分人。”戴莹告诉小娱，之前拍《灭罪师》的时候，因为没有把剧中出现的大量韩语翻译成汉语，很多受众群体就没打开。
为了适应不同受众群体剪辑两个版本，为了吸引女性用户增加女性角色，为了照顾下沉用户配音用“港普”……这些按需调配的内容，让这部传统涉案剧变得越来越贴合年轻受众。
复盘整个《破冰行动》五年来从无到有的全过程，任何一个地方稍有差池，项目就有可能流产。没有陈育新、刘燕军这样的传统影视从业者从宏观上把控政策，准确把握公安部的想法，这部剧可能在剧本阶段就被卡住了。没有爱奇艺入局的决心和努力，这部剧不会有这么大的投资量级，也不会吸引这么多不同层面的受众。
傅东育导演在给演员讲戏
“这个项目能做出来很不容易，有很多幕后英雄。”采访快结束时，制片人刘燕军感叹道。不仅是投资方和主创，公安部对这部剧的支持力度也前所未有。《破冰行动》或将开启涉案剧的新时代。
2004年以前，传统涉案剧是纯市场导向，写实、深刻但尺度过大；2014年前后，视频网站的兴起催生了一批优秀的刑侦网剧，与此同时公安部也牵头拍摄了部分涉案剧，但影响力不足；如今，公安部开始和视频网站合作，力求让作品达到娱乐性和教育性的平衡。
《破冰行动》播出后，有五个公安部提供的真实案件改编项目都将陆续开启。据刘燕军介绍，今后可能会把“破冰”这一IP系列化，把这些项目都命名为《破冰行动之XX》。目前，《破冰行动》的同名电影也正在筹备中，和万达、中影都有接触。在网台审查标准逐渐统一的今天，涉案题材，未来将在政府、视频平台和民营影视公司的碰撞下，延伸出更多的可能。
